freepay, Freepay, freepay.ir, فری پی, درگاه پرداخت
تبلیغات
فال, فال های وتار, فال وتار, faal, fal, wtaar, faal wtaar


با اکران فیلم فروشنده این پرسش که آیا پایان فیلم باز است یا نه دوباره بین اهالی سینما شکل گرفته است. در این مقاله به بررسی چیستی پایان باز خواهیم پرداخت و فیلم های اصغر فرهادی را در این مورد بررسی خواهیم کرد.

در سال ۱۹۶۰ میکل آنجلو آنتونیونی در ایتالیا فیلم ماجرا (حادثه) را می‌سازد. این فیلم ماجرای یک سفر تفریحی را روایت می‌کند که در آن ساندرو (معماری موفق درزمینه کاری) همراه با آنا (معشوقه‌اش) و دوستِ آنا (کلودیا) و چند دوست دیگر برای خوش‌گذرانی به جزیره‌ای می‌روند. پس از گذشت مدتی آنا گم می‌شود. ساندرو و کلودیا در جزیره می‌مانند تا آنا را پیدا کنند. در مسیر جستجو ساندرو به کلودیا علاقه‌مند می‌شود و بین آن‌ها یک رابطه عاشقانه شکل می‌گیرد. از جایی به بعد دیگر داستان گم‌شدن آنا اهمیت خود را از دست می‌دهد و تا پایان ماجرا در اتفاق تازه‌ی فیلم یعنی عشق نامبارک ساندرو به کلودیا حل می‌شود. پایان‌بندی فیلم لحظه‌ای است که آنا و ساندرو کنار هم روبروی یک ساختمان مربوط به دوره باروک و تصویری از جزیره در دوردست مانده‌اند و به ماجرایی که بر آن‌ها گذشته فکر می‌کنند. بدون آنکه خبری ازآنچه بر سر آنا آمده در میان باشد. شکل پایان‌بندی فیلم به‌گونه‌ای است که سؤال اساسی داستان که حادثه محرک و محوریت اصلی داستان به‌حساب می‌آمد، یعنی چه بر سر آنا آمده است؟ جواب داده نمی‌شوداما در طول فیلم سوالاتی اساسی تر مطرح می‌شود. در ادامه آنتونیونی فیلم­هایی با فرم­های مختلف اما مشترک در شکل پایان‌بندی ساخت و مفهوم پایان باز را در تاریخ سینما به کمال رساند. به‌علاوه در آثار فیلم‌سازانی همچون اینگمار برگمان، میشایل هانکه و آلن رنه نیز این‌گونه پایان‌ها قابل‌پیگیری است.

پایان بندی فیلم ماجرا ساخته آنتونیونی

 این شکل پایان‌بندی در برابر پایان بسته قرار می‌گرفت که متعلق به سینمای کلاسیک آمریکا بود و در آن به همه سؤالات اساسی پاسخ داده می‌شد. برای مثال بررسی فرم پایان‌بندی فیلم پدرخوانده (The God Father) به‌عنوان یک فیلم کلاسیک خالی از لطف نیست. ویتو کرلئونه، یکی از سران خانواده‌های مافیایی آمریکا ترور می‌شود. پسر کوچکش، مایکل،  مقصران این اتفاق را می‌کشد و از کشور فرار می‌کند و به ایتالیا می‌رود. جنگی بین خانواده‌ها صورت می­گیرد، سانی پسر بزرگ خانواده می‌میرد و به جان مایکل هم سوءقصد می‌شود. مایکل به شهر بازمی‌گردد، دوباره ازدواج می‌کند و به‌عنوان پدرخوانده جدید انتخاب می‌شودو پس از مرگ پدرش دون ویتو کرلئونه همه سران خانواده‌های مافیایی را به قتل می­‌رساند و به قدرت اول شهر بدل می‌گردد. در لحظه پایان­‌بندی زن مایکل از او ماجرای قتل دامادشان را می‌پرسد و مایکل به‌دروغ اقرار می‌­کند که نقشی در قتل نداشته و فیلم با بسته شدن در اتاق مایکل پایان می‌یابد.

در این شکل پایان‌بندی آینده مایکل به‌عنوان پدرخوانده نامعلوم است. اینکه در آینده رابطه مایکل با همسرش چگونه پیش خواهد رفت هم نامشخص است. اما داستان این فیلم به ماجرای اصلی یعنی ترور پدرخوانده و جنگی که بین خانواده‌ها صورت گرفته و اتفاقاتی که در این میان برای شخصیت اصلی یعنی مایکل کرلئونه رخ می­‌دهد مربوط می‌شودکه پاسخ آن در داستان داده شده است.

پایان بندی فیلم پدرخوانده 1 ساخته فرانسیس فورد کاپولا

با بررسی فیلم‌های مهم تاریخ سینما که از پایان باز استفاده کرده‌اند، که اغلب به جریان مدرنیسم در سینما بازمی‌گردند، و مقایسه این آثار با شکل پایان‌بندی در آثار کلاسیک به یک مفهوم تازه در روایت داستان می‌توان دست یافت. فیلم‌هایی سراغ پایان باز رفته‌اند که ناتمام ماندن بخشی از داستان جزئی از فرم انتخابی فیلم‌نامه‌نویس به‌حساب می‌آمده و ناتمام ماندن داستان خود کمک به سزایی به یافتن بهتر مفهوم فیلم دارد. برای مثال در «ماجرا» این مسئله که آنا پیدا می‌شود، مرده است یا هیچ‌گاه بازنخواهد گشت فارغ از آنکه استرس و عذاب وجدان زیادی به شخصیت‌­ها، به‌خصوص کلودیا، می‌دهد در مفهوم اثر که به ذات بشر بازمی‌گردد نقش چندانی نخواهد داشت. آنچه در این میان مهم است رفتار شخصیت‌ها در نبود آنا است و اشاره نکردن به سرنوشت آنا در انتهای داستان تماشاگر را به این مفهوم سوق می­‌دهد که موارد دیگر جز پیدا شدن آنا در این داستان اهمیت دارد.

با این مقدمه سراغ فیلم­های اصغر فرهادی رفته و پایان­‌های آن­ها را مقایسه می‌کنیم. اولین فیلم بلند سینمایی فرهادی، «رقص در غبار»، یک فیلم کاملاً کلاسیک است. داستان درباره پسر تُرکی است که مجبور می‌شود از همسرش جدا شود. او برای فراهم کردن مهریه همسرش به سفری می‌رود تا مار بگیرد. در سفر با مردی آشنا می‌شود. مار دستش را می‌زند. مرد به او کمک می‌کند و او را به بیمارستان می‌رساند. مرد ماشینش را می‌فروشد تا پول عمل دستِ پسر را محیا کند. اما پسر بدون آنکه دستش را عمل کند پول را به‌عنوان مهریه به همسرش می‌دهد. او به ازای تجربه‌­ای که به دست می­‌آورد چیزی از دست می‌دهد. این پایان کاملاً بسته است و پاسخ همه سؤالات مهم در آن داده شده است و فیلم به نقطه‌­ای رسیده که داستان از آن به بعد دیگر اهمیتی ندارد.

دومین فیلم فرهادی اما پایانی بحث‌برانگیز و عجیب دارد. در «شهر زیبا» پسری از زندان بیرون می‌­آید تا برای دوستش از خانواده مقتول رضایت بگیرد. او با خواهر بیوه دوستش همراه می‌شودو به او دل می‌بندد. پسر در پایان به یک ‌دوراهی از طرف خانواده مقتول می‌رسد. یا باید با دختر فلج آن‌ها ازدواج کند و دوستش را از مرگ نجات دهد که در این صورت معشوقه‌اش، خواهر دوستش (با بازی ترانه علیدوستی)، را از دست می‌دهد یا باید فرار کند و دوستش را به سمت مرگ بفرستد. فیلم به یک سؤال بسیار پیچیده می‌­رسد اما جوابی برای آن ندارد. درواقع فیلم در میانه راه به بهانه پایانِ باز تمام می‌شودو یک پیرنگ ناقص می‌­سازد درصورتی‌که فیلم­هایی که پایان بازدارند در مسیر پیرنگشان به بلوغ و کمال می‌­رسند. بی‌شک با هر سؤال جواب داده نشده ساختار پایان باز اتفاق نمی­‌افتد. بااینکه ساختار شهر زیبا شباهت‌هایی با ساخته آنتونیونی دارد اما فرهادی در این فیلم خط هر دو داستان خود یعنی نجات دوست و عشق به خواهر دوستش را در نیمه راه رها می‌کند و هیچ‌کدام را به مرحله کمال نمی‌رساند.

تجربه بعدی فرهادی یعنی «چهارشنبه‌سوری» نیز پایانی عجیب دارد. هدیه تهرانی در تمام مدت فیلم به همسرش شک دارد و برای اثبات آن دست به هر کاری می­‌زند. در انتها رابطه او با شوهرش خراب­تر از قبل می‌شود و در سکانس انتهایی فیلم با شکستن زاویه دید داستان، تماشاگر متوجه می‌شود که شک هدیه تهرانی درست بوده است. فرهادی پایانی برای فیلمش انتخاب کرده است که جذاب است اما شکل بیانش ارتباطی با فرم انتخابی در پیرنگ ندارد. این شکل پایان‌بندی، کاذب است به این معنا که پایانی از ماجرا به مخاطب داده شده است که او را تا حدی ارضا و غافل­گیر می‌کند اما این پایان نتیجه منطقی سیر داستان نیست. در فیلم­های بعد فرهادی به پختگی می‌رسد و ساختار فیلم‌نامه‌هایش را قوام می‌بخشد.

چند جوان از طبقه متوسط برای تفریح به شمال م‌ی­روند. آن­ها معلم مهد یکی از بچه­‌هایشان به اسم الی را هم با خود برده‌­اند. الی گم می‌شود. جوان­ها به دنبال او می­‌گردند اما پیدایش نمی­‌کنند. حال شروع به قضاوت کردن الی می­‌کنند و به دنبال راهی هستند تا در نبود الی خود را تبرئه کنند. با آمدن نامزد الی همه آرامش آن­ها به هم می‌­ریزد. جنازه الی پیدا می‌شود و همه می‌­فهمند که او مرده است. پس از آن نامزد الی از سپیده که از همه به الی نزدیک­تر بوده است سؤالی می­‌پرسد. الی با توجه به نظر جمع به نامزد الی دروغ می­‌گوید تا آبروی خودشان حفظ شود. فیلم با تصویر اتومبیلی که جوان­ها آن­ را از گل بیرون می­‌آورند تمام می‌شود.

پایان بندی فیلم درباره الی

ساختار «درباره الی» شباهت زیادی به فیلم میکل آنجلو آنتونیونی دارد. در این ساختار نیز الی گم می‌شود و ماجرای گم‌شدن او در اتفاقی تازه که بین جوان‌ها می­‌افتد و سعی در قضاوت شخص دیگری دارند حل می‌شود. اما تفاوت عمده این است که در فیلم «درباره الی» بالاخره جنازه الی پیدا شده و ماجرای ایجاد شده به نقطه پایانی می‌رسد. از طرفی پیرنگ جانبی فیلم که به ماجرای قضاوت و دروغ گفتن شخصیت­‌ها می­‌پردازد در لحظه‌­ای که سپیده تصمیم می­‌گیرد بنا به مصلحت جمع دروغ بگوید به نقطه پایانی‌­اش رسیده است. پس می‌­توان پایان الی را یک پایان بسته دانست زیرا بااینکه سرنوشت شخصیت‌ها در آینده مشخص نخواهد بود اما داستان دیگر دلیلی برای ادامه پیدا کردن ندارد و فیلم درست درجایی که سپیده دروغ می‌گوید کامل و تمام می‌شود.

ساختار فیلم «جدایی نادر از سیمین» از دو پیرنگ مجزا که در یکدیگر چفت‌وبست داده شده‌اند تشکیل شده است. داستان اول مربوط به طلاق نادر و سیمین است که فیلم با آن آغاز می‌شود و با این سؤال که دخترشان ترمه چه کسی را انتخاب خواهد کرد پیش می‌رود و در پایان بدون آن‌که جواب این سؤال را بدهد پایان می‌یابد. داستان دوم که آغازش به پیرنگ اول یعنی رفتن زن ارتباط دارد به دعوای بین دو خانواده در دادگاه مربوط است که در لحظه‌ای که راضیه در خانه‌شان از قسم خوردن امتناع می‌کند قصه تمام می‌شود و دلیلی برای ادامه داستان وجود ندارد. به لحاظ ساختاری این شکل قصه‌گویی به پایان باز نزدیک است چون این سؤال که ترمه با چه کسی خواهد ماند مجهول می‌ماند و درعین‌حال کم‌اهمیت‌تر از دیگر سوالاتی است که در مسیر داستان مخاطب را درگیر کرده است. فرهادی به‌درستی توانسته با این نوع پایان‌بندی مخاطب را درگیر دیگر پرسش‌های فیلم‌نامه کند. تنها ایرادی که می‌توان در این فیلم به ساختار گرفت این است داستان طلاق زن و مرد به‌جا آنکه در داستان دعوای دو خانواده حل شود در همان ابتدا رهاشده است تا در لحظه پایان دوباره به آن پرداخته شود. برخلاف «درباره الی» که توانسته بود مسئله قضاوت را پس گم‌شدن الی به پیرنگ اصلی قصه بدل سازد. «جدایی نادر از سیمین» در بین آثار فرهادی تنها فیلمی است که به پایان باز نزدیک شده است. ساختار فیلم گذشته هم به پایان بسته نزدیک است و شباهت‌های زیادی به آثار گذشته او دارد.

حال سراغ آخرین اثر فرهادی که به‌تازگی اکران شده است و جایزه بهترین فیلم‌نامه از جشنواره کن را کسب کرده است می‌رویم. فروشنده با یک اتفاق شروع می‌شود. خانه عماد و رعنا نیمه‌شب به خاطر گودبرداری غیرقابل سکونت می‌شود. آن‌ها مجبور می‌شوند خانه را ترک کنند. به پیشنهاد دوستشان به یک خانه تازه می‌روند که به اندازه آپارتمان خودشان امنیت ندارد و به‌علاوه قبل از آن‌ها زنی با شخصیت نامناسب در آن زندگی می‌کرده است. یک‌شب که عماد دیرتر از رعنا به خانه می‌آید یکی از مشتریان ساکن قبلی به خانه آن‌ها وارد شده و به حریم شخصی‌شان تعرض می‌کند. این اتفاق به عنوان یک حادثه محرک در داستان، شروع‌کننده مابقی ماجرای فیلم است. پس از این حادثه عماد هدفی پیدا می‌کند و آن پیدا کردن و انتقام گرفتن از مردی است که به خانه آن‌ها تعرض کرده است. درواقع سؤالی که فیلم با آن ادامه پیدا می‌کند این است: مقصر این ماجرا کیست و آیا عماد موفق می‌شود که او را پیدا کند؟ سیر توالی اتفاقات داستان عماد را به نقطه‌ای می‌رساند که مقصر را پیدا می‌کند و حال می‌خواهد از او انتقام بگیرد. عماد برخلاف نظر رعنا که می‌خواهد پیرمرد فروشنده (یا مشتری) را رها کند، می‌خواهد به هر قیمتی انتقام بگیرد. پرده سوم فیلم فروشنده با این پرسش پیگیری می‌شودکه آیا عماد باشخصیتی که در طول داستان از او دیده‌ایم، که انسانی باگذشت است، آیا انتقام می‌گیرد یا می‌بخشد. در لحظه‌ای که عماد تصمیم می‌گیرد که یک سیلی به پیرمرد فروشنده بزند دو سطح کشمکش داستان در اوج کشمکش به نقطه‌ای رسیده‌اند که یکی بر دیگری غلبه کرده است و درست در همین لحظه مضمون فیلم یعنی انتقام خود را نشان می‌دهد. برای مثال اگر در آن لحظه با توجه به ساختاری دیگر عماد از زدن سیلی امتناع می‌کرد فروشنده فیلمی با مضمون بخشش به‌حساب می‌آمد. فرهادی در فروشنده برخلاف «جدایی نادر از سیمین» به‌جای استفاده از دو پیرنگ درهم‌تنیده از یک پیرنگ مرکزی و واحد استفاده کرده است که درست در لحظه‌ای که سیلی زده می‌شودبه پایان می‌رسد. این سؤال که چه اتفاقی برای پیرمرد خواهد افتاد و آیا زنده می‌ماند یا می‌میرد و اینکه آیا داماد پیرمرد دنبال مقصر حادثه یعنی عماد خواهد آمد یا نه؟ و یا اینکه عماد چگونه با عذاب وجدان این اتفاق سر خواهد کرد؟ هیچ اثری در پیرنگ مرکزی داستان که فیلم بر آن سوار شده است ندارد. همان‌گونه که فیلم‌ساز همراه باشخصیت رعنا پیش از آنکه بدانیم چه بلایی سر پیرمرد آمده است از کنارش رد می‌شود و می‌رود تماشاگر هم باید بداند که مسئله مهم‌تر همان سیلی است که نقطه اوج داستان به شمار می‌رود و ازآنجایی که پس از نقطه اوج داستان دیگر دلیلی برای ادامه پیدا کردن ندارد پس پایان‌بندی فیلم بسته است. سرنوشت عماد و رعنا یا پیرمرد فروشنده درست مثل آینده زندگی مایکل کرلئونه با همسرش مجهول است اما باعث نمی‌شود که فیلم به پایان باز بدل شود. در ضمن نوع دکوپاژ فرهادی در سکانس آخر، جایی که عماد و رعنا گریم می‌شوند، که به جهان‌بینی فیلم‌ساز بازمی‌گردد نشان‌دهنده جدایی آن‌ها و پنهان شدن آن‌ها زیر چهره‌ای دیگر است و بر این نکته تأکید می‌کند که هردوی آن‌ها در این ماجرا به‌اندازه یکدیگر مقصر بوده‌اند.

the salesman

نکته دیگری که در مورد پایان‌بندی فیلم فروشنده وجود دارد آن است که مانند پدرخوانده با یک پایان دراماتیک مواجه هستیم. رابرت مک کی در کتاب داستان، پایان دراماتیک را این‌گونه تعریف می‌کند که قهرمان در پایان فیلم به هدفش می‌رسد اما آن چیزی که به دست می‌آورد دیگر ارزشمند نیست. در پدرخوانده مایکل به قدرت می‌رسد اما در همان لحظه خود را می‌بیند که در کثافت و دروغ فرورفته است. عماد نیز بالاخره انتقام خود را می‌گیرد اما رعنا و انسانیت خود را از دست می‌دهد.

پایان باز یا بسته به‌خودی‌خود ویژگی مثبتی برای یک اثر هنری به‌حساب نمی‌آید. هر داستانی شکل پایان‌بندی خود را می‌طلبد. بی‌شک فیلم‌ساز و فیلم‌نامه‌نویس می‌بایست با توجه به جهان‌بینی خود و داستانی که تعریف می‌کند به یک‌شکل از پایان‌بندی برسد و داستانش را با آن روایت کند. این تعریف که بسیار هم فراگیر شده است که داستانی که سوالاتی را در انتها به عهده تماشاگر می‌گذارد باز است تعریف کاملاً اشتباه است زیرا همان‌طور که پیش از این گفته شد پایان باز خود نقش به سزایی در تکمیل روایت داستان دارد و سرمنشأ آن دنیای مدرن است. پایانی که حاصل سرگشتگی انسان مدرن و درگیری‌اش با خودش است و از ابتدای داستان زمینه‌چینی آن شکل‌گرفته است.

منبع : Zoomit ارسال به :
انتشار : یکشنبه ۱۱ مهر ۱۳۹۵ - ۱۹:۵۶:۴۶ دیده شده : ۴۱بار نویسنده : admin

بررسی پایان نامه بررسی پایان نامه مدیریت بررسی پایان نامه رشته مدیریت بازرگانی سایت بررسی پایان نامه ها بررسی موضوع پایان نامه سایت بررسی پایان نامه نقد و بررسی پایان نامه بررسی منابع در پایان نامه بررسی تکراری نبودن پایان نامه نقد و بررسی پایان نامه مدیریت نقد و بررسی یک پایان نامه مدیریتی نقد و بررسی پایان نامه مدیریت ورزشی پایان نامه بررسی مدیریت در صنعت It پاورپوینت نقد و بررسی پایان نامه مدیریت ورزشی بررسی موضوع پایان نامه در ایران داک سایت بررسی موضوع پایان نامه بررسی تکراری نبودن موضوع پایان نامه بررسی تکراری بودن موضوع پایان نامه فرم بررسی موضوع پایان نامه بررسی عدم تکراری بودن موضوع پایان نامه بررسی کارت پایان خدمت بررسی وضعیت کارت پایان خدمت بررسی صدور کارت پایان خدمت بررسی وضعیت صدور کارت پایان خدمت بررسی وضعیت درخواست تعویض کارت پایان خدمت بررسی تعویض کارت پایان خدمت بررسی صدور کارت پایان خدمت هوشمند بررسی وضعیت تعویض کارت پایان خدمت سایت بررسی تکراری نبودن پایان نامه سایت بررسی عنوان پایان نامه نقد و بررسي پايان نامه نقد و بررسی پایان نامه علوم تربیتی نقد و بررسی پایان نامه روانشناسی نقد و بررسی یک پایان نامه نحوه نقد و بررسی پایان نامه نقد و بررسی فیلم پایان نامه بررسی منابع پایان نامه رتبه بندی فیلم های برتر جهان رده بندی فیلم های برتر جهان رتبه بندی فیلم های برتر دنیا رده بندی فیلم های برتر دنیا درجه بندی فیلم ها درجه بندی فیلم های هالیوود درجه بندی فیلم ها X درجه بندي فيلم ها رده بندي فيلم ها رده بندی فیلم های جهان رده بندی فیلم های ترسناک رتبه بندی فیلم های ایرانی رده بندی فیلم ها رده بندی فیلمهای جهان Imdb رتبه بندی فیلم های جهان رده بندی فیلم های دنیا رده بندی بهترین فیلم های جهان رده بندی فیلم های سینمایی جهان رده بندی سنی فیلم های جهان رده بندي بهترين فيلم هاي جهان رتبه بندی فیلمها در Imdb رده بندی فیلمها در Imdb رتبه بندی فیلم ها Imdb خالی بندی فیلم هندی خالی بندی فیلم هندی آپارات خالی بندی فیلمهای هندی خالي بندي فيلم هندي کلیپ خالی بندی فیلم هندی اوج خالی بندی فیلم هندی دانلود خالی بندی فیلم هندی دانلود کلیپ خالی بندی فیلم هندی خالی بندی در حد فیلم هندی خالی بندی در فیلم های هندی رده بندی فیلم های ترسناک دنیا رده بندی بهترین فیلم های ترسناک رتبه بندی فیلم های ترسناک رده بندی ترسناک ترین فیلم های دنیا رده بندی ترسناک ترین فیلم های تاریخ سینما رتبه بندی فیلم های ترسناک جهان رده بندی ترسناک ترین فیلم های جهان رده بندی فیلم های ایرانی رده بندی فیلم های ایران رتبه بندی فیلم های سینمای ایران رتبه بندی فیلم های سینمایی ایران رده بندی بهترین فیلم های ایران رده بندی فیلم های سینمایی ایران رده بندی فیلم های در حال اکران رده بندی فیلم های هالیوود رده بندی فیلم های خارجی آهنگ های اصغر باکردار دانلود آهنگ های اصغر باکردار اهنگ های جدید اصغر باکردار متن آهنگ های اصغر باکردار دانلود ترانه های اصغر باکردار دانلود جدیدترین آهنگ های اصغر باکردار دانلود اهنگ های جدید اصغر باکردار دانلود آهنگ های کرمانجی اصغر باکردار دانلود آهنگ های کردی اصغر باکردار دانلود اهنگ های محلی اصغر باکردار عکس های اصغر فرهادی عکس های اصغر فرهادی و همسرش عکس های اصغر فرهادی در اسکار عکس های اصغر فرهادی و انجلینا جولی عکس های اصغر فرهادی در مراسم اسکار عکس های اصغر فرهادی در گلدن گلوب 2014 عکس های اصغر فرهادی در گلدن گلوب عکس های دختر اصغر فرهادی جدیدترین عکس های اصغر فرهادی عکس های جایزه اسکار اصغر فرهادی اهنگ های اصغر باکردار عکس های اصغر باکردار سریال های اصغر فرهادی نام سریال های اصغر فرهادی از گریه های اصغر از گریه های اصغر محمود کریمی از گریه های اصغر دلم به غم اسیره از گریه های اصغر میرداماد از گریه های اصغر دلم داره می گیره از گریه های اصغر دلم داره میگیره میرداماد از گریه های اصغر دلم داره از گریه های اصغر کریمی نوحه از گریه های اصغر مداحی از گریه های اصغر دلم داره میگیره آهنگ های اصغر کریمی دانلود اهنگ های اصغر کریمی دانلود ترانه های اصغر کریمی دانلود اهنگ های ترکی اصغر کریمی دانلود اهنگ های شاد اصغر کریمی دانلود آهنگ های ترکی قشقایی اصغر کریمی آهنگ های اصغر ایمانی آهنگ جدید اصغر ایمانی دانلود آهنگ های اصغر ایمانی دانلود آهنگ جدید اصغر ایمانی دانلود تمام آهنگ های اصغر ایمانی ترانه های اصغر ایمانی آهنگ های جدید اصغر ایمانی آهنگ جدید کردی اصغر ایمانی دانلود آهنگ های کردی اصغر ایمانی دانلود آهنگ های قدیمی اصغر ایمانی شعر های اصغر عظیمی مهر فرهادی وزیر علوم فرهادی وزیر علوم شد فرهادی وزیر علوم کیست فرهادی وزیر علوم پیشنهادی فرهادی وزیر علوم عکس سوابق فرهادی وزیر علوم دكتر فرهادي وزير علوم رزومه فرهادی وزیر علوم محمد فرهادي وزير علوم زندگینامه فرهادی وزیر علوم فرهادی اصغر اصغر فرهادی و آنجلینا جولی اصغر فرهادی گذشته اصغر فرهادی فیلم جدید اصغر فرهادی فیلمها اصغر فرهادی در جشنواره کن اصغر فرهادی گلدن گلوب اصغر فرهادی در اسکار اصغر فرهادی در گلدن گلوب اصغر فرهادي و آنجلينا جولي فرهادی وزیر پیشنهادی علوم فرهادی وزیر پیشنهادی علوم کیست دکتر فرهادی وزیر پیشنهادی علوم فرهادی وزیر پیشنهادی وزارت علوم سوابق فرهادی وزیر پیشنهادی علوم دکتر فرهادی وزیر پیشنهادی وزارت علوم بیوگرافی فرهادی وزیر پیشنهادی علوم سابقه فرهادی وزیر پیشنهادی علوم محمد فرهادی وزیر پیشنهادی علوم، تحقیقات و فناوری محمد فرهادی وزیر پیشنهادی علوم کیست فرهادی وزیر پیشنهادی دکتر فرهادی وزیر پیشنهادی سوابق فرهادی وزیر پیشنهادی محمد فرهادی وزیر علوم شد دکتر فرهادی وزیر علوم شد فرهادی دادستان کرج فرهادی و غزه فرهادی غزه فرهادی گذشته گذشته فرهادي گذشته فرهادی دانلود گذشته فرهادی نقد گذشته فرهادی اسکار فيلم گذشته فرهادي زیرنویس گذشته فرهادی دوبله گذشته فرهادی دانلودفیلم گذشته فرهادی فیلم گذشته فرهادی دانلود فرهادی پور محدثه فرهادی پور پوریا فرهادی محمدرضا فرهادی پور مهدی فرهادی پور ابوالقاسم فرهادی پور الهام فرهادی پور وبلاگ محمدرضا فرهادی پور سعید فرهادی پور احمد فرهادی پور فرهادی کیست محمد فرهادی کیست اصغر فرهادی کیست دکتر فرهادی کیست فرهادی وزارت علوم کیست دسته بندی فیلم ها دسته بندی فیلم فیلم های اصغر فرهادی بررسی پایان بندی فیلم های اصغر فرهادی

دیدگاه شما در مورد این مطلب پس از تایید نویسنده سایت نمایش داده خواهد شد
آخرین مطالب
تبلیغات
آمار وتار
  • تعداد مطالب : ۱۲۲۶۴۹
  • تعداد نظرات : ۳۵۵
  • تعداد حاضران : ۱۳۵
  • آخرین بروزرسانی : ۲۰ دقيقه قبل
تبلیغات
دیگران می خوانند
تبلیغات
آخرین جستجوها